— Ну что ты плачешь? — спрашивал мужчина свою жену после спектакля. — Птичку жалко?
— Да не птичку, а себя, — отвечала женщина.

Камерный театр сыграл премьеру — «Хозяин забыл закрыть дверь...» по пьесе А. Костинского «Диалоги из клетки».
Пьеса была написана в начале девяностых, когда слово свобода еще было «сладким»... Все те метаморфозы, которые произойдут с этим понятием в предстоящее десятилетие, еще только предвиделись, и драматург, предельно обостряя ситуацию, поместил в сценическую клетку трех птиц — Вертуху, Альберто Горделивого и Додика. Они по-разному воспринимают свою несвободу и устраивают свою жизнь в ее обстоятельствах, но когда в финале дверца клетки распахивается, улетает на свободу только один персонаж
— рожденный в неволе Додик (заслуженный артист РФ Андрей Абрамов), представитель некоего национального меньшинства с намеком на вселенскую скорбь и грустной улыбкой всепрощения...
Самый «свободолюбивый» персонаж — Альберто Горделивый (Олег Барышев)
— уговаривает Вертуху (Зульфия Акчурина, Елена Ожиганова) остаться в клетке, ибо нечаянно свалившаяся им на голову свобода представляется ему провокацией. Он считает, что нужно честно трудиться, и тогда жизнь будет становиться все лучше, все веселее. Знакомая, переваренная за десятки лет миллионами советских людей мораль... Всего только месяц, прожитый в клетке, сделал Альберто «настоящим советским человеком», птицей без крыльев и потребности летать. Честным трудом на благо виртуального, так и не появляющегося на сцене Хозяина, Альберто хочет заработать свободу для своих детей. Маленькая, но очень важная подробность: Альберто еще не нашел собственного надежного заработка, но он вполне уверен в способности своей жены производить из ярких многоцветных клубков, хранящихся в огромных проволочных контейнерах, коврики. Простые матерчатые коврики, наподобие тех, которыми бабушки в платочках до сих пор торгуют в людных местах... (В начале девяностых мужчины еще не утратили инстинкта добытчиков, и эту подробность можно отнести на счет авторского пророчества.) Во всяком случае, именно эта грустная и горькая «правда жизни» заставляет нынешних зрительниц всхлипывать не потому, что «птич¬ку жалко», а — самих себя. Взявших на себя груз ответственности за семью, единолично тянущих воз, все более неподъемный. Обратить свой взор к небесам может редкая из нас...
Спектакль поставлен главным режиссером театра Викторией Мещаниновой с большой любовью к подробностям — и бытовым и психологическим. Взаимоотношения полов в нем представлены как птичий базар, непрекращающаяся потасовка — выяснение отношений, когда летят пух и перья. Наблюдать за этим процессом узнавания и взаимопроникновения персонажей, находясь на безопасном расстоянии в зрительном зале, — то забавно. то грустно. В конце концов, у них, у птиц, все решает закон выживания, инстинкт продолжения рода, а не личных взаимоотношений. Им, птицам, легче...
Но когда в финале спектакля Вертуха сносит яйцо, происходит полное «очеловечивание» персонажей. Эта сцена — одно из самых сильных потрясений спектакля — явление на свет яйца в маленькой проволочной клетке. Рожденный в рабстве летать не может... Редкая птица долетит до середины Днепра, но рожденная в клетке — никогда. Начавшийся как эксцентричное, яркое зрелище «из жизни птиц», спектакль приходит к трагическому финалу — уже не «про них», а про нас.
Особое «магическое пространство» для театральной игры создал главный художник театра заслуженный деятель искусств РФ Тимур Дидишвили. Художник по костюмам, а они в этом спектакле особенно хороши, — Екатерина Кобызева (Санкт-Петербург). Хореограф — Елена Красильникова, композитор — Владимир Брусе (Москва).