...Наш ответ Камолетти

«Когда спящий проснется» («Необычные приключения голого человека в доме № 13») Олега Ернева в Челябинском государственном драматическом театре «Камерата».

В театре, известном неординарным подходом к формированию репертуара, озабоченном новаторскими, подчеркнуто авангардными требованиями к драматургии и собственным сценическим формам, решили поставить комедию положений. Пусть зритель от души посмеется.

А что такое современная комедия положений? Это, прежде всего, те вариации на темы любовных неразберих, что с постоянством, достойным лучшего применения, привозят нам наскоро сколоченные антрепризные гастрольные труппочки. Но и на сценах местных репертуарных театров нередки спектакли этого очень любимого зрителями жанра. В театре драмы имени Наума Орлова это «Оut of order, или 13 номер» и «Слишком женатый таксист» Рэя Куни и «Ох, уж эта Анна!» Марка Камолетти, в НХТ «Играем в дружную семью, или Гарнир по-французски» (в оригинале — «Кровать на шестерых») все того же Камолетти, который в последние годы хлынул на российские сцены таким мощным потоком, что впору говорить о камолетизации всей страны.

Камерный не пошел по легкому пути постановки зарубежной комедии, а обратился к пьесе Олега Ернева, у которого за плечами «Золотая маска» за либретто мюзикла по гоголевскому «Ревизору», поставленного в Театре музыкальной комедии Красноярска, а «Спящий», как сообщается в программке к спектаклю Камерного, написанный в годы перестройки, стал в 90-е годы театральным хитом.

Пьеса, стало быть, создана до нашествия комедий Камолетти на Россию, но не уступает им в сложности сюжетных хитросплетений. У француза шесть любовников жаждут слиться в экстазе? У Ернева их не меньше. Надя принимает у себя любовника Олега, тот по ошибке выпивает снотворное, предназначенное старушке-соседке, и впадает в глубокий сон. А тут вдруг некстати должен появиться муж Нади Павел, поэтому спящего оттаскивают к соседке Алле, которая вообще-то любовница Павла, к тому же не вовремя возвращается домой муж Аллы Юра, чтобы встретиться со своей любовницей Олей, которая оказывается женой спящего Олега. Во как! Знай наших.

В отличие от Камолетти и Рэя, где авторы неразберихой и ограничиваются, не давая зрителям передохнуть от хохота из-за нелепости ситуаций, но едва намечают характеры персонажей, поскольку комедия положений и комедия нравов, характеров — два разных жанра, Ернев, а вслед за ним Камерный театр смело смешивают их в одном флаконе, как шампунь с бальзамом-ополаскивателем.

Если у западных драматургов комедия начинается с предвкушения любовных встреч, а заканчивается всеобщим благополучием, потому что тайны остались тайнами, то у нас спектакль начинается с мата пьяной уборщицы и заканчивается дурдомом. А в промежутках — разговоры о необходимости духовности, вложенные в уста полубезумной старушки, и призывами «пещерного» коммуниста к революции. В конце монолог проснувшегося любовника-неудачника о том, что «мы живем с теми, кого не любим, и не живем с теми, кого любим», и если мы покончим с этой ложью, жизнь переменится к лучшему. Ну чуть ли не экивок в сторону Солженицына с его «Жить не по лжи».

Спектакль поставлен заслуженным деятелем искусств России Викторией Мещаниновой с тщательностью, достойной высокой классики, с подробнейшей проработкой характеров. Вклады художника Нины Амелиной, режиссера по пластике Елены Красильниковой, композитора Владимира Брусса весьма значительны. Артисты старательны, а у некоторых (Марина Беляева — вечно пьяная уборщица Любанька, Ирина Галаева — полубезумная старушка-интеллигентка Софья Львовна, Михаил Яковлев — коммунист с гранатой) получились яркие, полновесные образы. Но это из другой оперы, другого жанра.

Ничего страшного не произошло. Просто очередному Боливару в очередной раз оказалось по силам вынести двоих.

Бывает.