В «Балаганчике хватит места всему.

 В Камерном театре сейчас настоящий балаган. Точнее, «Балаганчик». Здесь готовится к постановке одна из самых загадочных и мистических русских пьес.

...Актриса Татьяна Кучурина в красном трико растягива­ет ноги в шпагате. Балетмейстер Елена Красильникова — в буду­щем спектакле она играет девуш­ку — сосредоточенно репетирует движения танца модерн. В фойе, аккомпанируя себе на пианино, распевается Елена Евлаш. Все ждут режиссера Ларису Алексан­дрову — она едет автобусом из Перми, где накануне состоялась премьера сразу двух ее спекта­клей — «Путешествие против ве­тра» и «Non finita», поставленных для Балета Евгения Панфилова. Она заходит в театр — стильная красивая женщина, сразу видно, человек из творческого мира — и тут же начинает репетицию: на лице ни тени усталости от дол­гой дороги.

Лариса Александрова — чело­век Челябинску не чужой, даже, можно сказать, родной.Училась в нашей Академии культуры (в то время институт) по специально­сти «педагог музыкальных дисци­плин, хореограф». Три года рабо­тала артисткой балета в Екате­ринбургской музкомедии, затем четыре года танцевала в Театре современного танца Ольги и Вла­димира Поны. Параллельно оту­чилась на театроведа. С 1999 года стала активно работать как поста­новщик хореографии и пластики в спектаклях драматических те­атров Челябинска, Екатеринбур­га, Кемерово, Москвы. Тут мож­но вспомнить спектакль Евгения Ланцова «Антигона» в Новом ху­дожественном театре, за который Лариса Александрова получила диплом «Лучшая работа хорео­графа в драматическом театре» на фестивале «Сцена-2000». А глав­ной наградой в ее творческой ка­рьере стала, пожалуй, «Золотая маска» за спектакль «Casting – off» Балета Евгения Панфилова.

В Камерном театре Лариса впервые пробует себя как режис­сер драматического спектакля. Ступить на новую для себя тер­риторию ей предложила главный режисссер Камерного Виктория Мещанино­ва. И не без оснований: режис­серскому делу Александрова в настоящее время обучается в ма­стерской Романа Виктюка.

— Со временем я поняла, что хореограф просто обязан быть ре­жиссером, — признается Лари­са. — Иначе получается не спек­такль, а просто набор движений.

Для своего первого режиссер­ского опыта Лариса Александрова выбрала «Балаганчик» Блока как некий компромисс между драма­тическим и пластическим спек­таклем. Текст есть, но его немно­го (зато какого!). Вместо сюжета — абстрактная схема, позво­ляющая режиссеру делать с пье­сой все что угодно. Вообще про «Балаганчик» можно сказать сло­вами чеховской Аркадиной: «Это что-то декадентское». Здесь есть страдающий Пьеро, картонная невеста Коломбина, Смерть с ко­сой, Паяц, истекающий клюквен­ным соком. Нет только внятного сюжета, а ведь именно за ним в театр ходит большинство зрите­лей. Но Камерный готов идти на эксперимент, тем более что экс­перимент этот далеко не первый.

- Мы хотим показать зрите­лю абсолютно небытовой, фантас­магорический, мистический те­атр, — говорит Лариса Алексан­дрова. - Конечно, спектакль дол­жен быть внятным и профессио­нальным. Но заигрывать со зри­телем и делать удобоваримую вещь — недостойно, тем более, если брать такой материал.